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李拓最近有些纠结，《京城文学》的主编杨沫邀请他担任杂志的副主编。
杨沫以前也是一位作者，后来进入《京城文学》工作，成为了杂志的主编，那时候王猛和苏新群是副主编，王猛属于兼职。
今年底杨沫、苏新群要退休了，明年不出意外应该是林斤澜上任主编，整个编辑部领导层大换血，杨沫放心不下，所以就想把人脉深广的李拓拉来当个副主编，稳定军心。
历史上是这样，86年林斤澜上任《京城文学》主编，李拓和原编辑部主任陈世冲担任副主编，三人搭档，成就了《京城文学》的黄金时代。
李拓跟杨沫、林斤澜包括王猛在内，都是老朋友。
老友开口，他真不太好拒绝。
可他事先已经答应了何平，担任《菜园》杂志的主编，之前也一直在给《菜园》联系编辑和作者，很多人都表达了合作的意向，如果他这时候撂挑子不干，对哪方面都说不过去。
思前想后好几天，最后还是婉拒了杨沫的邀请。
“老杨，实在是对不住，我这边已经答应何平了，现在撂挑子太不地道了。”李拓在电话里对杨沫说道。
“唉，理解。谁让我们说晚了呢，那我再联系联系其他人吧。”
八五年，应该算是国内近代文学一个比较重要的节点。因为在这一年“寻根文学”和“先锋文学”以一种横推式的发展荡平了国内的文学界，国内严肃文学的统一性和整体性开始分化，在其后多年的文学现象里仍然具有明显的代际性和群体性。
贾平凹、阿城、韩少功、莫言、王安忆、扎西达娃、郑万隆、乌热尔图、李杭育等等这些人，他们既是“寻根文学”的主要作家，同时也承当了“寻根文学”批评的先驱角色。甚至可以说，他们还奠定了后世对“寻根文学”研究的理论基础。
何平对于这一两年来报刊、杂志上发表的这类作品越来越不感冒，这也是他为什么懒于动笔的原因之一，腻歪了。
也许是厌倦了寻根文学这类“新时期文学”的泛滥，到了九十年代“个人化写作”成为了一种文学|潮流，其中最著名的代表人物便是王硕。
文学|潮流的改变当然不仅是泛滥一词就能概括的，“个人化写作”风格的兴起同时也是由社会政治、经济方面的转型而引起的。
所以在九十年代，国内文学发生的这种明显的变化最重要的特点就是“轻”，“轻”成为了新的文学取向，而悲剧作为一种文学审美去向正在慢慢退场，取悲剧而代之的，喜剧、反讽和戏仿成为了写作的重要风格。
何平是了解这种大概的趋势的，作家村的建设在某种程度上，也是在契合国内文学思潮的发展。
把大量的作家圈进“作家村”让他们去搞写作，本身是背离传统文学写作的方式的，作家们要采风、要联系实际、要搜集素材就不能闭门造车。
你把陈|忠实关在家里，他打死也写不出《白鹿原》。
可对于九十年代的作家来说，闭门写作似乎成了一件理所当然的事。他们当然也会去采风、搜集素材，但比重绝对没有以前的作家们那么大了，脱离了悲天悯人、大开大合的写作方式，把视角聚焦在小人物身上的时候，作家需要的社会资料并不多。
李拓最近有些纠结，《京城文学》的主编杨沫邀请他担任杂志的副主编。
杨沫以前也是一位作者，后来进入《京城文学》工作，成为了杂志的主编，那时候王猛和苏新群是副主编，王猛属于兼职。
今年底杨沫、苏新群要退休了，明年不出意外应该是林斤澜上任主编，整个编辑部领导层大换血，杨沫放心不下，所以就想把人脉深广的李拓拉来当个副主编，稳定军心。
历史上是这样，86年林斤澜上任《京城文学》主编，李拓和原编辑部主任陈世冲担任副主编，三人搭档，成就了《京城文学》的黄金时代。
李拓跟杨沫、林斤澜包括王猛在内，都是老朋友。
老友开口，他真不太好拒绝。
可他事先已经答应了何平，担任《菜园》杂志的主编，之前也一直在给《菜园》联系编辑和作者，很多人都表达了合作的意向，如果他这时候撂挑子不干，对哪方面都说不过去。
思前想后好几天，最后还是婉拒了杨沫的邀请。
“老杨，实在是对不住，我这边已经答应何平了，现在撂挑子太不地道了。”李拓在电话里对杨沫说道。
“唉，理解。谁让我们说晚了呢，那我再联系联系其他人吧。”
八五年，应该算是国内近代文学一个比较重要的节点。因为在这一年“寻根文学”和“先锋文学”以一种横推式的发展荡平了国内的文学界，国内严肃文学的统一性和整体性开始分化，在其后多年的文学现象里仍然具有明显的代际性和群体性。
贾平凹、阿城、韩少功、莫言、王安忆、扎西达娃、郑万隆、乌热尔图、李杭育等等这些人，他们既是“寻根文学”的主要作家，同时也承当了“寻根文学”批评的先驱角色。甚至可以说，他们还奠定了后世对“寻根文学”研究的理论基础。
何平对于这一两年来报刊、杂志上发表的这类作品越来越不感冒，这也是他为什么懒于动笔的原因之一，腻歪了。
也许是厌倦了寻根文学这类“新时期文学”的泛滥，到了九十年代“个人化写作”成为了一种文学|潮流，其中最著名的代表人物便是王硕。
文学|潮流的改变当然不仅是泛滥一词就能概括的，“个人化写作”风格的兴起同时也是由社会政治、经济方面的转型而引起的。
所以在九十年代，国内文学发生的这种明显的变化最重要的特点就是“轻”，“轻”成为了新的文学取向，而悲剧作为一种文学审美去向正在慢慢退场，取悲剧而代之的，喜剧、反讽和戏仿成为了写作的重要风格。
何平是了解这种大概的趋势的，作家村的建设在某种程度上，也是在契合国内文学思潮的发展。
把大量的作家圈进“作家村”让他们去搞写作，本身是背离传统文学写作的方式的，作家们要采风、要联系实际、要搜集素材就不能闭门造车。
你把陈|忠实关在家里，他打死也写不出《白鹿原》。
可对于九十年代的作家来说，闭门写作似乎成了一件理所当然的事。他们当然也会去采风、搜集素材，但比重绝对没有以前的作家们那么大了，脱离了悲天悯人、大开大合的写作方式，把视角聚焦在小人物身上的时候，作家需要的社会资料并不多。
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