第841章 林社长有格局
海晏组织的聚会，汪硕没去，林为民也没去。
汪硕没去是因为跟冯晓刚闹别扭，林为民没去则是因为他正专心的对新作进行最后的修改。
小说从动笔到现在也快两个月了，初稿他写的很快，一个月左右便完成了。
但这部小说是因石父而来的，所以他非常认真的修改了一遍，最终在1月末定稿。
他将这部小说拿到了石铁生那里，隔了一个星期，石铁生一直没来电话让林为民取稿子。
反倒是程西米打来了电话，催促林为民赶紧把稿子取走。
程西米说，石铁生这些天把林为民那部小说看了好几遍，每看一次，对于石铁生来说都是一次巨大的消耗。
林为民赶忙赶到石铁生家里，一见面，果然如程西米所说的，石铁生的气色很差。
他玩笑着对石铁生说道：“我当责编的时候都没有你这么尽责。”
“是你小说写的太好了，让人欲罢不能。”石铁生毫不吝啬的夸奖道。
漫画这方面，国文社拥有《画王》《红豆漫画》这两份人气超高的杂志，正在全力开发郑渊杰众多系列作品的潜力。
沪上美术电影制片厂成立于1957年，前身是东北电影制片厂美术片组，1950年美术片组自东北迁往沪上成为沪上电影制片厂的一部分。
但随着国内经济改革的不断深入，沪上美术电影制片厂作为国有单位的弊端也开始逐渐显现，九十年代之后沪美厂的辉煌时期彻底过去，颓势尽显。
一番寒暄过后，林为民开诚布公的与金国平聊起了国文社在动画领域的展望。
直到2015年之后，国产动画才算是有了些许起色。
电视上只剩下那些靠着政府补贴存活的粗制滥造的东西，劣币驱逐良币，市场每况愈下。
你成本都收不回来，这动画片怎么搞？
答案不言而喻：低价低质。
去年一年，国内文坛并没有什么太有影响力的作品问世，作为国内最顶尖的文学作品发表平台，《当代》的声量自然也没有以前大了。
哪怕是如《十月》《收获》这些国内文学期刊领域的扛把子，如今也是艰难度日，销量每况愈下。
林为民的新作品在这个节骨眼上问世，对于《当代》来说，不啻于是一剂强心针，不仅是对读者和市场，对于《当代》编辑部也是如此。
儿童文学的载体，除了小说这种文学形式之外，漫画、动画是最好的选择。
中国第一部彩色木偶片《小小英雄》、首次采用真人和木偶合成技术的木偶片《小梅的梦》、第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、第一部彩色剪纸片《猪八戒吃瓜》、第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、第一部影院动画长片《大闹天宫》……
1985年之后，沪美厂进入了动画连续剧的时代，很多八零后所熟知的《葫芦兄弟》、《邋遢大王奇遇记》、《黑猫警长》、《舒克和贝塔》等一系列动画片就是出自这一时期。
而在动画方面，国文社则完全没什么经验，只能借助外力。
但搞动画长片的好处也显而易见，那就是可以直接在早已经被培育成熟的动画长片市场里挖掘机会，而不是苦巴巴的自己去费心费力的培育市场和观众。
准确的说，客人只有一位，另外的两人是于东和郑渊杰。
进入动画领域有难度，培育动画市场更有难度，国文社又不能做赔本买卖。
在《当代》编辑部兴奋的讨论着林为民的新作的时候，林为民的办公室内迎来了一位几位客人。
你要搞动画连续剧，那就是卖给电视台，众所周知，国内电视台对于动画片的采购价格低的令人发指。
巅峰时期的《当代》，单期销量两三百万份都是常有的事。
“真有这么好？”
这一年来，《当代》发表的作品影响力确实差了些，大家都盼着能收些质量上乘的稿件，来稳住杂志逐渐下行的颓势。
“你手老抖什么？”林为民问道。
但这里面就存在一个悖论。
“没事，等发表了让读者们评价吧。”
“嘿嘿！”贺启智晃着手里的稿子，光顾着笑，也不说话。
见贺启智光笑不说话，不光是祝昌盛好奇了，编辑部内的其他人也都露出探究的目光。
国文社拉拢来了郑渊杰这个国内儿童文学领域的大拿，自然是要在这方面大展拳脚的。
林为民笑道：“你这话让同行们听着，估计要打人。压力别这么大，销量不好，非战之罪。”
不过好景不常在，好花不常开，大环境的整体下行对于《当代》的影响也是不可避免的。
进入新时期后，沪上美术电影制片厂依旧保持了良好的发展势头，制作了如《哪吒闹海》《阿凡提的故事》《山水情》《九色鹿》《三个和尚》《雪孩子》《猴子捞月》等一系列叫好又叫座的动画单片和中长片。
在电话中沟通了两次之后，厂长金国平果断来到了燕京，打算与国文社见面详谈合作事宜。
后世九十年代以后，沪美厂发展不顺，中国的动画领域也似乎一下子一蹶不振起来。
后世国人搞动画片，好像进入了一个误区，好像必须要从动画连续剧搞起，一点一点的培养培养IP、培养观众，然后再搞大电影，也就是动画长片，然后周边、主题乐园……
林为民很清楚这件事的难度，但产业这种事必须要培养，你不培养，天上不可能掉馅饼。
海晏组织的聚会，汪硕没去，林为民也没去。
汪硕没去是因为跟冯晓刚闹别扭，林为民没去则是因为他正专心的对新作进行最后的修改。
小说从动笔到现在也快两个月了，初稿他写的很快，一个月左右便完成了。
但这部小说是因石父而来的，所以他非常认真的修改了一遍，最终在1月末定稿。
他将这部小说拿到了石铁生那里，隔了一个星期，石铁生一直没来电话让林为民取稿子。
反倒是程西米打来了电话，催促林为民赶紧把稿子取走。
程西米说，石铁生这些天把林为民那部小说看了好几遍，每看一次，对于石铁生来说都是一次巨大的消耗。
林为民赶忙赶到石铁生家里，一见面，果然如程西米所说的，石铁生的气色很差。
他玩笑着对石铁生说道：“我当责编的时候都没有你这么尽责。”
“是你小说写的太好了，让人欲罢不能。”石铁生毫不吝啬的夸奖道。
漫画这方面，国文社拥有《画王》《红豆漫画》这两份人气超高的杂志，正在全力开发郑渊杰众多系列作品的潜力。
沪上美术电影制片厂成立于1957年，前身是东北电影制片厂美术片组，1950年美术片组自东北迁往沪上成为沪上电影制片厂的一部分。
但随着国内经济改革的不断深入，沪上美术电影制片厂作为国有单位的弊端也开始逐渐显现，九十年代之后沪美厂的辉煌时期彻底过去，颓势尽显。
一番寒暄过后，林为民开诚布公的与金国平聊起了国文社在动画领域的展望。
直到2015年之后，国产动画才算是有了些许起色。
电视上只剩下那些靠着政府补贴存活的粗制滥造的东西，劣币驱逐良币，市场每况愈下。
你成本都收不回来，这动画片怎么搞？
答案不言而喻：低价低质。
去年一年，国内文坛并没有什么太有影响力的作品问世，作为国内最顶尖的文学作品发表平台，《当代》的声量自然也没有以前大了。
哪怕是如《十月》《收获》这些国内文学期刊领域的扛把子，如今也是艰难度日，销量每况愈下。
林为民的新作品在这个节骨眼上问世，对于《当代》来说，不啻于是一剂强心针，不仅是对读者和市场，对于《当代》编辑部也是如此。
儿童文学的载体，除了小说这种文学形式之外，漫画、动画是最好的选择。
中国第一部彩色木偶片《小小英雄》、首次采用真人和木偶合成技术的木偶片《小梅的梦》、第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》、第一部彩色剪纸片《猪八戒吃瓜》、第一部水墨动画片《小蝌蚪找妈妈》、第一部影院动画长片《大闹天宫》……
1985年之后，沪美厂进入了动画连续剧的时代，很多八零后所熟知的《葫芦兄弟》、《邋遢大王奇遇记》、《黑猫警长》、《舒克和贝塔》等一系列动画片就是出自这一时期。
而在动画方面，国文社则完全没什么经验，只能借助外力。
但搞动画长片的好处也显而易见，那就是可以直接在早已经被培育成熟的动画长片市场里挖掘机会，而不是苦巴巴的自己去费心费力的培育市场和观众。
准确的说，客人只有一位，另外的两人是于东和郑渊杰。
进入动画领域有难度，培育动画市场更有难度，国文社又不能做赔本买卖。
在《当代》编辑部兴奋的讨论着林为民的新作的时候，林为民的办公室内迎来了一位几位客人。
你要搞动画连续剧，那就是卖给电视台，众所周知，国内电视台对于动画片的采购价格低的令人发指。
巅峰时期的《当代》，单期销量两三百万份都是常有的事。
“真有这么好？”
这一年来，《当代》发表的作品影响力确实差了些，大家都盼着能收些质量上乘的稿件，来稳住杂志逐渐下行的颓势。
“你手老抖什么？”林为民问道。
但这里面就存在一个悖论。
“没事，等发表了让读者们评价吧。”
“嘿嘿！”贺启智晃着手里的稿子，光顾着笑，也不说话。
见贺启智光笑不说话，不光是祝昌盛好奇了，编辑部内的其他人也都露出探究的目光。
国文社拉拢来了郑渊杰这个国内儿童文学领域的大拿，自然是要在这方面大展拳脚的。
林为民笑道：“你这话让同行们听着，估计要打人。压力别这么大，销量不好，非战之罪。”
不过好景不常在，好花不常开，大环境的整体下行对于《当代》的影响也是不可避免的。
进入新时期后，沪上美术电影制片厂依旧保持了良好的发展势头，制作了如《哪吒闹海》《阿凡提的故事》《山水情》《九色鹿》《三个和尚》《雪孩子》《猴子捞月》等一系列叫好又叫座的动画单片和中长片。
在电话中沟通了两次之后，厂长金国平果断来到了燕京，打算与国文社见面详谈合作事宜。
后世九十年代以后，沪美厂发展不顺，中国的动画领域也似乎一下子一蹶不振起来。
后世国人搞动画片，好像进入了一个误区，好像必须要从动画连续剧搞起，一点一点的培养培养IP、培养观众，然后再搞大电影，也就是动画长片，然后周边、主题乐园……
林为民很清楚这件事的难度，但产业这种事必须要培养，你不培养，天上不可能掉馅饼。
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