“老李，这么早打烊啊？”
“哟，你们值夜啊……”
老板回过身，无奈道：“不打烊不行，好几天都没生意了，全在家看电视呢。”
“看电视？”
“《渴望》啊！我媳妇儿天天跟疯了似的，逮谁跟谁骂王沪生。我妈昨天也疯了，俩人一块骂。”
“哟，那你回去不变仨人了？”
“陪着看呗，看看或许还挺好呢。”
警察见对方要走，提醒一句：“最近小偷多，平时留点神啊！”
“嗨，您甭担心，小偷都特么搁家看电视呢！”
轰轰轰！
老板骑摩托闪了，那饭店黑洞洞的，跟周遭建筑融为一体。冷风一吹，不知什么东西呜呜作响。
俩警察一激灵，还真有点怵，连忙往前走。
走了几步，一位忽叹道：“我媳妇儿最近也五迷三道的，昨天更出息，跟孩子抢电视，不听话就打。”
“哈哈哈，所以你看我多好，我连媳妇都没有……哎，不过我可听说了，上头非常关注，说最近治安状况非常好，很大程度因为那《渴望》。”
“哟，那上头肯定能表示表示，发个奖状什么的。”
“差不多，警民一家亲嘛。”
……
京台即便有准备，也被超乎预料的火爆吓了一跳。连日来收到的信件和电话，加一块能达到前几部剧的总和。
之前京台找新闻界约稿，现在各家报纸抢着采访。
《京城日报》就用了三个版介绍《渴望》：
“就像《好人一生平安》的歌词一样，《渴望》传达的是理想化企盼。每个观众对生活的渴望是仁者见仁，智者见智，剧中人物随着观众的思想和感情会形成不同的渴望，从而找到共鸣。
——京城《渴望》热”
“许多观众被刘慧芳的无私大爱感动，但也有观众质疑：我就不信有刘慧芳这种人！
现实中，究竟有没有这样的好人？鲁小威坦然回应：‘刘慧芳不是一个做人的楷模，如果把她作为一个模式就错了，因为《渴望》想歌颂的是一种道德规范——追求生活中的真、善、美。’
——导演鲁小威谈《渴望》”
“为节省剧组资金，演员们不住宾馆饭店，每天凌晨起床前往拍摄基地，晚上8点多钟回家。赶上天气寒冷，却正好拍夏天戏，摄影棚内没有暖气，剧组给每人发了一个暖水袋。
有一天李雪健拍完戏下场，别人问他，肚子上怎么有块红记，他低头一看，才发现是暖水袋烫起的一片红泡。
——《渴望》诞生记”
紧跟着，整个首都文艺圈也搭上班车，无《渴望》不谈，谈必及《渴望》。
各种各样的座谈会一波一波开，仿佛每个人都在发声：
“从家长里短的内容和它引起百姓的街谈巷议来看，这是一部大众文化产品。”
“剧组找到了当下人民的审美理想，与其说观众爱看，不如说他们在呼唤生活中的善良、友爱、温情和真挚。
“《渴望》不是概念化的用语言劝善，而是用感人的情节启发良知。它靠的是人情味儿，四合院，小洋楼，四户三代人的悲欢离合扣人心弦，感人肺腑。”
“刘慧芳的性格是有发展的，特别遇到李三斤后，她变得独立、成长、思考，这点最为难得。”
“太喜欢李三斤了，想起来就逗！”
“看前面稍显拖沓，拍50集有点刻意了，30集收尾正好。看到中段却峰回路转，柳暗花明，突然又精彩起来，好像刘慧芳重活了一次。”
“没错没错，更喜欢后面的剧情。”
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